定位的痛苦――张俊东书法艺术断想

真正接触到青年书法家张俊东的书法作品是在编辑中国书法家网站的《点击名家》栏目是时见到了他的一些原作。最早见到他的作品是从《第七届全国书法篆刻展作品集》上，那时他的行草书主要以二王和米南宫为蓝本，八届中青展他的行草书仍然是这个风格，虽然三届楹联书法展中他获提名奖的那件作品是以二王风韵南宫笔意为貌、明清结体为骨骼，但是这种风格的行草书在中国当代书坛尤其是展览主义风行的创作表现时代、在当代艺术极其强调个性和表现张力的时代显然是太过于平淡了，这种带有很大时风 （并非时代流行书风，而是当代书法展览时风）性的书法风格并不会引起人的主一且丝毫没有任何理由不被淹没在流行中。 　　及至见到了俊东的原作却大吃一惊，这时展现在我眼前的是散漫超逸的康有为的行书风格。看起来俊东作为一个年轻的书法家，有着极其强烈的求变思维，近段时期他下了很大的努力在求变，确切的说青年书法家面对古人、面对当代书法的整体发展趋势、面对自己书法艺术的整个生命历程进行定位是不可避免的同时这种定位又是极其痛苦的。书法艺术在当代已经脱离了在民国以前作为考取功名利禄的一种实用功能，越来越受到社会经济、文化、科技的发展的冲击正在逐步成为一种纯粹的艺术形式。当代书法家在书法艺术上的唯一一种功利思想大概仅仅是通过自己的作品换取经济上的利益而已。所以书法这一艺术形式越来越单纯化、学科化、艺术化、科学化，书法家因此也越来越专业化，他们视书法为艺术生命，他们更加追求书法的艺术性、创作性、表现性和艺术个性。可以说书法家在当代呈现的是越来越年轻化、专业化。随之而来的问题却过早的摆在了年轻 书法家们的面前：在这个崇尚个性的时代必须及早为自己的书法风格定位及早形成自己的艺术风格然后再不断完善，或者不断定位不断调整。这种现象的出现是社会的要求，年轻的书法家已经不愿而且也没有时间要象老一辈书法家那样等到年暮时再功成名就了，因为这是一个年轻人的社会。

通过近期俊东不同风格的作品来看，他在积极的寻求自己的定位方向。在这些不同风格的作品中可以看出：1、有以侧锋为主长枪大戟式的狂披风格；2、有以笔致简约小桥流水式的魏晋遗风；3、有以线条生涩信手为字的现代时风；4、有以南海笔法结体张驰的晚清书风。这病不能简单的把此归结为一个书法家的全能，而是反映了一个书法家在自己的书法创作艺术生命中进行的不同的定位尝试。为自己的艺术自觉的定位是一件极其痛苦的事情，其代价是时间的浪费、艺术的失败！老艺术家衰年变法是勇气，青年艺术家年轻变法定位是自觉、是对自己的不满足、是对未来的期望！前不久俊东又寄来几件新作，其中一两件作品很像北京一些青年书法家的前卫风格，我觉得俊东的确是在很痛苦的为自己目前的书法进行定位。对于俊东书法目前的定位问题，我觉得：第一种风格似乎过于追求和注重了书法的展览需要，这种风格的形成是有其自身的书法底蕴在里面的，并非是简单的外形所能表现其内涵的。第二种风格似乎又过于纤弱，写小品尚可。但这种柔美的书风与当代雄强、朴厚、奇诡的艺术风格相背离，而且当下书坛持此书风难以脱身者太多了。第三种风格表现了年轻书法家对流行事物的一种本能追求与不自觉的喜好，但这种书风却趋之者甚众、道路拥挤、千人一面了，所以我觉得没必要跟在别人的后面去淌这趟不知是清还是浑的水了。第四种风格我觉得是最好的一条路，虽然是带有很明显的康有为的书法风格，但是俊东已经在康南海的书风之上开始并且已经初步建立起来了一种属于自己审美趣味的个性：章法上字距、行距开阔，十分的散逸、空旷、悠远；结字上因字赋型，左楫右让、左倾右斜，充满着巧妙与构思，饶有趣味；用笔上既有康有为的笔意又融入了自己对碑派书法用笔的体会和帖派书法的现代侧锋表现意味，意象丰厚，显得内涵丰富。其实我觉得书法欣赏说穿了就是玩味书法作品本身所表现出来的趣味，趣味中既包含了内涵、精神也包含了美、包含了感情以及其它……之所以我比较认为俊东这种康有为风格的路好久是觉得这种风格具有很大的包容性或兼容性，晚清的书风是中国书法发展到近代最具包容性和兼容性的书法发展时期，这种书法风格可以杂揉碑派书法、帖派书法，而且在当代真、草、隶、篆、行、草主体已经进行了比较成功的兼容与杂揉，较之魏晋、宋等时期的书风有着得天独厚的条件，因为有时太纯净的东西反而不好杂揉其它的东西，或许?quot;水至清则无鱼"吧！

对任何一个执著的艺术家而言，自觉的为自己定位都是痛苦的，痛就痛在自觉上！阵痛很痛苦，但是这是新生命诞生的前奏！